１４フレットジョイントのネックは、ボトルネックを使用したプレーに最適。深みのある、暖かな音色は、ヴィンテージならではだ。

デュオリアンは１９３０年から生産が始まったが、当初はスロッテッド・ヘッドで、ネックは１２フレットジョイントだった。ソリッドヘッドの１４フレットジョイントに仕様変更されたのは１９３５年。１９３９年には生産中止されてしまうが、ハイポジションでのプレアビリティに優れている１４フレットジョイントのデュオリアンは、特に、プレーヤーに絶大な人気を得ている。

７０年以上もの時を経たこのデュオリアンだから出る音が、間違いなく、ある。私にとっての「究極」が、これだ。この１台があれば、もう、他にリゾネーターはいらない、と断言できるほどに愛着のあるデュオリアンである。私の前の所有者は、師と仰ぐ希代のフィンガーピッカー、打田十紀夫氏である。

このデュオリアンは、打田氏の複数のアルバムやライブで使用された。打田氏の「歴史」の一端を担ってきた名器だ。打田氏は、ヴィンテージらしいメロウな音色と、独特のリヴァーブ感を非常に気に入っていた、という。

アルバムでは３作目『Tokio Acoustic Blues』の９曲目、「Black Eye Blues」のほか、４作目『Acoustic Delights』の５曲目「King Solomon Hill's Ambition」と１２曲目の「Afterglow Slide/Jumping Bean」でこのデュオリアンを弾いておられる。

また打田氏の大ベストセラー「なんちゃってアコースティック・ブルース」の表紙も飾っている。

遠くない将来、このギターの素晴らしさを、例によって「解剖」しながらお伝えするとともに、私が入手するまでの驚きの秘話と、打田氏から直接うかがった、このデュオリアンへの「ギター愛」にあふれるエピソードなどをご紹介するつもりだ。